Metodika Výskumu Osobnosti „House-tree-man“

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 15:53

Metóda výskumu osobnosti „Dom-strom-muž“je určená pre dospelých aj pre deti, je možné aj skupinové vyšetrenie. Technika navrhnutá J. Buckom v roku 1948 je, že subjekt musí nakresliť dom, strom a osobu. Autor odôvodňuje výber predmetov na kresbu tým, že sú im známe pre každý predmet, sú najvhodnejšie na kreslenie a napokon stimulujú voľnejšie verbálne prejavy ako ostatné objekty. Po dokončení kresby sa s respondentom urobí rozhovor podľa vypracovaného plánu. Podľa J. Bucka je každá kresba akýmsi autoportrétom, ktorého detaily majú osobný význam. Obraz je možné použiť na posúdenie afektívneho prostredia jednotlivca, jeho potrieb, úrovne psychosexuálneho vývoja atď.

Okrem použitia "house-tree-man" ako projektívnej techniky autor demonštruje schopnosť testu určiť úroveň intelektuálneho rozvoja. To je v súlade s dlhou tradíciou kreslenia IQ diagnostiky.

R. Berne pri použití metódy výskumu osobnosti „Dom-strom-muž“žiada, aby bol strom, dom a osoba zobrazený na jednej kresbe, v jednej scéne. Interakcia medzi domom, stromom a osobou je považovaná za vizuálnu metaforu. Ak uvediete celú kresbu do činnosti, je celkom možné si všimnúť, čo sa skutočne deje v našom živote.

Zvláštnym spôsobom interpretácie môže byť poradie, v ktorom sa vykonáva kresba domu, stromu a osoby. Ak je strom nakreslený ako prvý, znamená to, že hlavnou vecou pre človeka je životná energia; ak je najskôr nakreslený dom, potom je na prvom mieste bezpečnosť, úspech alebo naopak zanedbanie týchto konceptov.

Zahraniční vedci považujú za potrebné ďalej študovať platnosť metódy výskumu osobnosti „House-tree-man“ako nástroja na meranie inteligencie a osobnostných vlastností. Existujú správy o potvrdení platnosti „domu-stromu-muža“v medzikultúrnych štúdiách (A. Soutter, 1994). Štúdie spoľahlivosti opakovaného testu „House-tree-man“a metodiky výpočtu ukazovateľov navrhnutej J. Buckom preukázali uspokojivú spoľahlivosť testu s rovnakými aj odlišnými pokynmi pre subjekty počas opakovaného testovania (Ya. Wu, B. Rogers, G. Sirayt, 1991).

Pred použitím katalógu je vhodné si prečítať celý jeho materiál. To ušetrí čas a pomôže vám vyvinúť správnu orientáciu pri hľadaní pozícií. Katalóg pozostáva z časti spoločnej pre všetky tri obrázky a zo sekcií, ktoré sa majú interpretovať oddelene. Ak je napríklad východisková hodnota vo všetkých troch obrázkoch podobná, interpretáciu pravdepodobne nájdete vo všeobecnej časti. Niekedy však rovnakú polohu nájdete v dvoch častiach. Potom, pre dokonalejšiu interpretáciu, je potrebné vziať do úvahy obe možnosti.

Pokyny: na samostatné listy nakreslite postupne: a) dom, b) strom, d) osobu.

KATALÓG

Mraky sú všeobecným alarmom spojeným s namaľovanou situáciou.

Farba - pokiaľ sa používa realisticky a konvenčne, nemá žiadny patomorfný ani patologický význam. S poklesom tejto funkcie je farba stále dôležitejšia. Špecifické interpretácie svetla sa musia vykonávať s veľkou opatrnosťou.

Výber farieb - čím dlhšie, tým neistejšie a ťažšie si klient farby vyberá, tým je väčšia pravdepodobnosť, že bude mať poruchy osobnosti.

Farba je žltá - silné známky nepriateľstva. Konvenčné použitie tejto farby je obmedzené hlavne na obrázky vo vnútri domu. V tomto prípade, označujúca noc alebo jej blížiaci sa deň, žltá farba vyjadruje zážitok nepriateľstva voči prostrediu a potrebu skrývať svoje činy pred ostatnými.

Žltá v celom výkrese je veľmi silným pocitom nepriateľstva vo všetkých sociálnych spojeniach a vzťahoch.

Oranžová farba je patomorfná kombinácia citlivosti a nepriateľstva (ak sa farba používa nekonvenčne).

Červená farba je najväčšou citlivosťou, potrebou tepla z okolia. Niektorí ľudia túto farbu nazývajú erotickou.

Farebná purpurová je silnou potrebou energie, ktorá sa nikdy bežne neaplikuje na strom alebo dom.

Zelená farba - potreba mať pocit bezpečia, chrániť sa pred nebezpečenstvom. Táto poloha nie je dôležitá pri použití zelene na konáre stromu alebo strechu domu.

Modrá farba je jednoznačným pozadím depresívnej nálady. Chytá sa potreba sebaovládania a jeho výcviku.

Čierna farba je depresívnym pozadím nálady. Plachosť, strach. Silné opozičné tendencie s potenciálnou agresivitou. Agresivitu je možné nasmerovať a nie nasmerovať von.

Farba je čierna a modrá, kombinovaná - schizoafektívny typ reakcie.

Hnedá farba - ak sa hnedé tieňovanie neuplatňuje konvenčne (napríklad kmeň stromu, steny domu, ľudské vlasy), potom to naznačuje opatrnosť a nezrelú (nedostatočne vyvinutú) reakciu na emocionálne podnety.

Miešanie, spájanie farieb. Odtiene predstavujú dokonalejšie využitie farieb.

Farba, tieňovanie (tiene) - intenzívne v popredí a v pozadí - úzkosť, ale v rámci reality.

Farba, tieňovanie 3/4 listu - nedostatočná kontrola nad prejavom emócií.

Tienenie mimo kontúry je tendenciou k impulzívnej reakcii na ďalšiu stimuláciu.

Podrobnosti

Tu sú dôležité ich znalosti, schopnosť s nimi operovať a prispôsobiť sa konkrétnym praktickým podmienkam života. Výskumník by si mal všimnúť mieru záujmu subjektu o také veci: mieru realizmu, s akou ich vníma; relatívny význam, ktorý im pripisuje; spôsob spojenia týchto častí dohromady.

Podrobnosti sú nevyhnutné - absencia výrazných podrobností v kresbe subjektu, ktorý, ako je známe, v súčasnosti alebo v nedávnej minulosti bol charakterizovaný priemernou alebo vyššou inteligenciou, často prejavuje intelektuálnu degradáciu alebo vážne emocionálne rozrušenie.

Nadmerné detaily - „nevyhnutnosť telesnosti“(neschopnosť obmedziť sa) naznačuje vynútenú potrebu nasmerovať celú situáciu na nadmerné starosti o životné prostredie. Povaha detailov (významných, nevýznamných alebo zvláštnych) môže slúžiť na presnejšie určenie špecifickosti citlivosti.

Nadmerná duplikácia podrobností - subjekt s najväčšou pravdepodobnosťou nevie, ako nadviazať taktné a plastické kontakty s ľuďmi.

Organizácia podrobností - ak sa na každom výkrese vyskytnú organizačné ťažkosti, možno predpokladať silnejšiu emocionálnu alebo organickú poruchu (alebo oboje).

Ak sa so zložitosťou organizácie stretneme iba na jednom obrázku, môže sa veľmi dobre stať, že porušenie funkčného poriadku je spojené so situáciou znázornenou na obrázku.

Ak je vo všetkých troch kresbách uspokojivá organizácia detailov, potom je osobnostná štruktúra subjektu celkom stabilná (dokonca aj pri veľkom počte patophorických znakov).

V prípade úspešnejšej organizácie detailov vo farebných kresbách ako v monochromatických je predpoveď priaznivejšia.

Vymazanie alebo prekreslenie - ak je prekreslenie dokonalejšie - je to dobré znamenie.

Vymazanie s následným poškodením (zhoršením) obrázku naznačuje:

1) prítomnosť silnej emocionálnej reakcie na nakreslený predmet alebo na to, čo pre subjekt symbolizuje;

2) prítomnosť malígneho organického faktora;

3) prítomnosť oboch možností.

Vymazanie bez pokusu o prekreslenie (oprava) naznačuje, že subjekt má vnútorný konflikt s vymazanou časťou alebo s tým, čo symbolizuje.

Viditeľná únava je depresívna nálada s možným sprevádzaním výkonu znižujúceho faktor.

Základná čiara (zem) je neistota. Predstavuje potrebný referenčný bod (podporu) pre návrh, celistvosť výkresu. Poskytuje stabilitu kresby. Význam tohto riadku niekedy závisí od kvality, ktorú mu predmet pripisuje, napríklad: „Chlapec sa valí na tenkom ľade“. Základňa je často namaľovaná pod domom a stromom, menej často pod osobou.

Špeciálne nakreslené „fiktívne“kontúry krajiny sú menej významné ako spontánne nakreslené.

Obrys zeme je veľmi odvážny, hrubý - pocit úzkosti, úzkosti v rámci reality.

Obrys zeme, klesajúci zo stredu kresby do strán a nadol, - pocit izolácie a neistoty; závislosť od matky; potreba exhibicionizmu (závisí od veľkosti obrázku a od komentárov subjektu).

Obrys zeme klesajúci doprava nadol - očakávanie nejasnej a nebezpečnej budúcnosti, úzkosť (intenzita úzkosti ukazuje strmosť svahu).

Obrys zeme, ktorý smeruje doprava, je prítomnosťou vynúteného úsilia a boja v budúcnosti (intenzita závisí od strmosti vzostupu).

Identifikácia so sebou samým - interpretácia závisí od stupňa subjektivity a môže sa líšiť od preferovaného zúženia psychologického horizontu subjektu po evidentný egocentrizmus, nadmerný záujem o seba, zaujatie sebou samým, tendenciu vzťahovať všetko na seba.

Zakrivený obrys je zvyčajne dobrým znakom, ale keď je silne vyjadrený, môže tiež znamenať averziu k obmedzeniam a konvenciám.

Obrys, nejasne načrtnutý v jednotlivých podrobnostiach, je neochota subjektu odhaliť tento detail kvôli jeho relevantnosti alebo symbolickému významu.

Odvážny obrys ako celok je zovšeobecneným pocitom nedostatočnosti spolu s nerozhodnosťou, váhavosťou a strachom zo zlyhania. Ak je kontúra z „domu“na „osobu“tenšia a tenšia, je to generalizovaná úzkosť (alebo depresia).

Obrys je odvážny iba po stranách - subjekt sa snaží udržať osobnú rovnováhu. Toto úsilie je vnímané ako nepríjemné a je sprevádzané fyzickým stresom.

Obrys je v niektorých detailoch hrubý - fixácia na daný objekt (detaily). Latentná alebo explicitná nevraživosť k takto nakreslenému objektu alebo voči tomu, čo symbolizuje, sprevádzaná úzkosťou.

Na všetkých kresbách je obrys hrubý - je možné podozrenie na organické ochorenie.

Na jednom z výkresov je obrys hrubý - zovšeobecnené napätie.

Obrysy sú strmé a nespájajú sa - prejav blížiacej sa katastrofy.

Obrysy sú veľmi rovné - frigidita.

Obrys, používaný neustále - v najlepšom prípade malichernosť, snaha o presnosť. V najhoršom prípade patogénny znak naznačujúci neschopnosť zaujať jasné stanovisko.

Kresby urobené ľahko, bez zbytočných malicherností - schopnosť rovnováhy s prostredím.

Kresby sú malicherné, obozretné - obsedantno -kompulzívne tendencie.

Na pozadí hory - ochranný postoj a túžba po závislosti (často od matky).

Umiestnenie kresby v spodnej časti listu je zovšeobecnený pocit neistoty. Depresívne náladové pozadie (čím menší je vzor, tým tenší je obrys, tým je výraznejší).

Kresba sa nezmestí do spodnej časti (presahuje hranice listu) - inštaluje sa iba spochybňovaním pacienta alebo jeho spontánnymi komentármi. Čím väčšia časť kresby spadá mimo dolnú hranicu listu, tým je väčšia pravdepodobnosť, že subjekt vykonal patologické potlačenie, aby sa zachovala integrita osobnosti. Dá sa predpokladať, že existuje silná exponencialita.

Kresba presahuje ľavý okraj listu - fixácia na minulosť a strach z budúcnosti. Nadmerná zaneprázdnenosť voľnými, úprimnými emocionálnymi prejavmi. Sklon k impulzívnemu správaniu.

Ísť za pravý okraj listu je túžba utiecť do budúcnosti, aby ste sa zbavili minulosti. Strach z otvorených, voľných zážitkov. Snaha udržať si prísnu kontrolu.

Prechod za horný okraj listu je obmedzenie priestoru s výslednou zvýšenou citlivosťou. To znamená silné agresívne-reaktívne tendencie (skryté alebo nekryté).

Umiestnenie kresby do hornej časti listu je tendenciou fixovať sa na myslenie a fantázie ako na zdroj potešenia (ktoré sa môže, ale nemusí prijímať týmto spôsobom).

Otočenie listu - agresívne alebo negativistické tendencie. Pathoforma, ak sa otáčanie opakuje; vytrvalosť, ak sa list neustále otáča v jednom smere.

Perspektíva - spôsobom, akým si ho subjekt buduje, sa môžete dozvedieť veľa cenných informácií o postojoch, názoroch a pocitoch subjektu; o jeho širších a komplexnejších vzťahoch s realitou, s inými ľuďmi, o jeho spôsobe fungovania týchto vzťahov.

Perspektíva, jej intelektuálne aspekty - schopnosť subjektu subtílnejšie hodnotiť prostredie a vzťahy s ostatnými.

Perspektíva, profil v opačnom smere ako je obvyklé - naznačuje objavenie protichodných impulzov v sebe a vedomú túžbu ich potlačiť alebo sublimovať.

Perspektíva, kresby absolútne z profilu (to sa týka domu otočeného bokom k divákovi, dverám, osobe zobrazenej iba jednou rukou alebo nohou) - neochota priamo prijímať prostredie priamo (napríklad pozerať sa do očí). Istá túžba zrieknuť sa, skryť svoje „ja“. Túžba komunikovať iba vo svojom vlastnom štýle.

Perspektívne, absolútne neprofilové kresby (celá tvár) - ak sú všetky kresby vykonávané na celej tvári, charakterizuje to predmet ako priamy, nekompromisný a vytrvalý. Tento postoj sa môže prejaviť ako reakcia na hlboký pocit neistoty.

Perspektíva, kresba je zobrazená v diaľke - túžba zrieknuť sa, opustiť konvenčnú spoločnosť. Pocity izolácie, odmietnutia, zabudnutia ™.

Umiestnenie kresby nad stred listu - čím vyššie je kresba nad stredom, tým je väčšia pravdepodobnosť, že:

1) subjekt cíti závažnosť svojho boja a relatívnu nedosiahnuteľnosť cieľa;

2) subjekt má sklon hľadať uspokojenie vo fantáziách (vnútorné napätie);

3) subjekt má sklon zostať bokom.

Umiestnenie kresby presne do stredu listu je neisté a tuhé (rovnosť). Potreba pestovania kontroly na udržanie duševnej rovnováhy.

Umiestnenie obrázku pod centralistom - čím nižší je stred obrázku vo vzťahu k listu, tým:

1) subjekt sa cíti nebezpečný a nepríjemný, a to v ňom vytvára depresívnu náladu;

2) subjekt sa cíti obmedzený, obmedzený realitou.

Umiestnenie kresby na okrajovú stranu listu je akcentáciou minulosti; impulzívnosť; extra intenzita. Je možný prebytok ženských pocitov (alebo ženskej identifikácie).

Umiestnenie obrázku v ľavom hornom rohu listu - intenzita. Subjekt je evidentne nervózny a regresívny (pokiaľ neexistuje vrodená mentálna retardácia). Tendencia vyhýbať sa novým zážitkom, túžba ísť do minulosti alebo sa ponoriť do fantázie.

Umiestnenie obrázka na pravú stranu listu je intenzívne. Subjekt má sklon hľadať potešenie v intelektuálnych sférach. Riadené správanie. Zdôraznenie budúcnosti. Možno prebytok mužských vlastností alebo mužskej identifikácie.

Podiel

Realizmus a pomer proporcií detailov na kresbe odhaľuje hodnoty, ktoré subjekt pripisuje objektom, situáciám, ľuďom, ktorí reprezentujú svoje obrazy skutočným alebo symbolickým spôsobom.

Proporcia, jej intelektuálne aspekty. Jeho riešenie ukazuje štýl myslenia alebo plánovania (hlavne v súvislosti s bezprostrednými špecifickými vlastnosťami predmetov).

Proporcia, použitie minima podrobností - je možné, že subjekt, ktorý je orientovaný v priestorovo -orientačných vzťahoch, ale používa iba minimum podrobností, má tendenciu:

1) drž sa ďalej, opusti;

2) nerešpektovať normálne hodnoty prúdenia. Subjekt, ktorý preukazuje neúplné porozumenie týmto vzťahom a používa minimum podrobností, môže byť mentálne postihnutý alebo trpieť výrazným mentálnym postihnutím (reverzibilným alebo nevratným).

Neustále znížené psychomotorické schopnosti - podozrenie na prítomnosť organického faktora, depresívna úzkosť alebo ťažká depresia.

Zjavne zvýšené psychomotorické schopnosti - nadmerné vzrušenie spolu s oslabujúcou sa inhibíciou.

Prekreslenie bez predchádzajúceho vymazania nedokončenej kresby je negatívnou reakciou subjektu.

Doplnkom všeobecného plánu je nespútaná úzkosť, strach zo straty kontroly.

Špecifický doplnok - fixácia na ďalší objekt (zobrazený skutočne alebo symbolicky). Často sprevádzané úzkosťou.

Kresba neistá, kus po kúsku. Neistota vyplývajúca z neschopnosti predstaviť si celú kresbu ako celok a z nedostatku (straty) pocitu rovnováhy. Je charakteristická pre organické látky a ľudí v stave silnej úzkosti.

Slnko je symbolom autoritatívnej postavy. Často je vnímaný ako zdroj tepla a sily a je prirovnávaný k otcovi alebo matke.

Transparentnosť ignoruje realitu. Ukazuje mieru poškodenia všeobecnej štruktúry osobnosti organickým alebo patoemocionálnym faktorom (alebo oboma spoločne) do tej miery, že už bráni osobnosti v správnom hodnotení reality.

Tento stupeň (patológiu) je možné merať počtom priehľadných fólií a ich veľkosťou (napríklad priehľadnosť rukávov oblečenia je v tomto prípade oveľa menej významná ako priehľadnosť steny domu).

V prípade mentálnej retardácie subjektu je transparentnosť menej dôležitá ako v prípade priemernej alebo nadpriemernej inteligencie.

Počasie (aký druh počasia je zobrazený) odráža skúsenosti subjektu z prostredia ako celku. S najväčšou pravdepodobnosťou platí, že čím horšie a nepríjemnejšie je počasie zobrazené, tým je väčšia pravdepodobnosť, že subjekt vníma prostredie ako nepriateľské a obmedzujúce. Pred poučením je potrebné zistiť postoj subjektu k zobrazenému počasiu.

Obmedzením kresby ako celku je pocit nedostatočnosti alebo nedostatočnosti.

Perspektíva, kresba je zobrazená v diaľke - túžba vzdialiť sa od konvenčnej spoločnosti; pocity izolácie, odmietnutia. Jasná tendencia oddeľovať sa od životného prostredia. Túžba odmietnuť, nerozpoznať túto kresbu alebo to, čo symbolizuje.

Dom

Dom. Doma, ako sú teraz. Čo by ich subjekt chcel vidieť. V minulosti nemali radi domy. Dobré domy sú v minulosti. Pohľad subjektu na rodinu alebo jeho interpretácia rodiny vo vzťahu k nemu. Autoportrét.

Domov, jeho antropomorfné chápanie. Podozrenie na organické látky. (Výnimkou sú malé deti a prípady vrodenej demencie).

Dom je impozantný, starý, zničený. Subjekt niekedy môže takto vyjadriť postoj k sebe samému.

Dom v diaľke. Pocity túžby a odmietnutia (odmietnutia). Subjekt nie je schopný zvládnuť situáciu doma. Nedostupnosť. Ak je „namaľovaný“postoj presne opačný, môže dôjsť k vážnej chybe pri hodnotení reality.

Dom je blízko. Otvorenosť, dostupnosť a / alebo pocit tepla a pohostinnosti.

Kúpeľ. Vykonáva hygienickú funkciu. Ak je spôsob, akým je kúpeľ zobrazený, významný, tieto funkcie môžu byť narušené.

Spálňa. Toto je miesto najintímnejšieho medziľudského vzťahu. Grafické alebo verbálne znázornenie vlastnej spálne môže pomôcť určiť stupeň sexuálnej zdatnosti subjektu a tiež odhaliť postoj subjektu k odpočinku a relaxácii alebo jeho potrebu.

Jedáleň (obývačka). Funkciou tejto miestnosti je uspokojiť orálne a nutričné potreby. Ak spôsob kresby naznačuje dôležitosť tejto miestnosti pre subjekt, je možné podozrenie na porušenie týchto funkcií. (Ďalšie, všeobecnejšie úvahy sú v „miestnosti“).

Obývacia izba (obývačka) - sociálna komunikácia.

Kuchyňa. Obraz miestnosti, v ktorej sa pripravuje jedlo, za prítomnosti špeciálneho spôsobu kreslenia subjektu (naznačujúceho porušenia) signalizuje orálnu erotiku. Dôvodom môže byť silná potreba náklonnosti, lásky.

Rôzne hospodárske budovy. Agresia namierená proti skutočnému majiteľovi domu alebo vzbura voči tomu, čo subjekt považuje za umelé, kultúrne, štandardné. Ak si subjekt nakreslí toaletu v blízkosti domu, dá sa predpokladať, že existuje záujem o močovú rúru a / alebo anál (zaujatie).

Rúra. Falický symbol, ak subjekt ukazuje svoju hodnotu. Emocionálna zrelosť a rovnováha. Symbol (znak) tepla v intímnych vzťahoch.

Nedostatok potrubia. Subjekt pociťuje doma nedostatok psychického tepla; má problém stretnúť sa s mužským symbolom.

Fajka je takmer neviditeľná (skrytá) - neochota vyrovnať sa s emocionálnymi vplyvmi. Strach z kastrácie.

Trúbka, jej dôraz. Zameranie na mužské vlastnosti. Nadmerná starosť o teplo.

Potrubie je príliš veľké. Nadmerná úzkosť zo sexuálnych záležitostí a potreba demonštrovať mužskú silu Exhibicionistické sklony.

Otvor v potrubí je viditeľný. Porušenie sexuálnej úlohy. Sexuálna impotencia a strach z kastrácie.

Rúra je nakreslená šikmo vo vzťahu k streche - norma pre dieťa. Demencia alebo významná regresia, ak sa zistí u dospelých.

Rúrka je priehľadná alebo bez hĺbky - odmietnutie falusu, čo môže znamenať buď impotenciu alebo strach z kastrácie.

Komín je viditeľný cez priehľadnú strechu - zle ukryté exhibicionistické tendencie. Subjekt má pocit, že jeho falusová úzkosť a záujem sú evidentné.

Veľa rúrok. Ak štýl kresby ukazuje, že ide o významnú vec pre predmet, dá sa predpokladať, že má s falusom nadmerný záujem a úzkosť.

Vetracie potrubie nad strechou. Falický predpredaj. Medzi týmto symptómom a enurézou a / alebo uretrálnou erotizmom existuje významná korelácia.

Vodovodné potrubia (alebo strešné žľaby). Zosilnené obranné inštalácie (a zvyčajne zvýšená podozrievavosť). Možná erotika močovej trubice alebo zaujatie ústnej dutiny (záujem o falus).

Farebné, t.j. lakované časti. Strecha a komín sú zvyčajne natreté. Ak sú namaľované iné predmety ako potrubie a strecha, vyšetrovateľ by sa mal pokúsiť zistiť dôvod.

Farebné, konvenčné, bežné použitie. Zelená na strechu. Hnedá pre steny. Žltá farba, ak sa používa iba na zobrazenie svetla vo vnútri domu, čím zobrazuje noc alebo jej prístup, vyjadruje pocity subjektu, že: 1) prostredie je voči nemu nepriateľské; 2) jeho činy musia byť skryté pred zvedavými očami.

Počet použitých farieb. Dobre adaptovaný, nehanebný a emocionálne nezbavený subjekt používa najmenej dve a nie viac ako päť farieb.

Predmet vymaľujúci dom so 7-8 farbami je nanajvýš veľmi labilný. Ten, kto používa iba jednu farbu, sa bojí emocionálneho vzrušenia.

Detaily, ich skreslenia. Obvykle symbolizuje agresívne nepriateľstvo, niekedy čiastočne zvnútornené. Nepriateľstvo je namierené proti celej kresbe alebo skresleným detailom (skutočným alebo symbolicky vnímaným).

Požadované podrobnosti (nevyhnutné). Minimálne jedny dvere (pokiaľ nie je zobrazená iba jedna strana domu), jedno okno, jedna stena, strecha, hrubé alebo iné konštrukcie na odvod dymu (ak nejde o budovu v trópoch). Nedostatok komína môže ospravedlniť skutočnosť, že dom je natretý chátrajúcim.

Podrobnosti nie sú potrebné (pozri tiež jednotlivé detaily: kríky, cesta atď.). Subjekt pociťuje potrebu usporiadať svoje prostredie čo najpodrobnejšie a najpodrobnejšie podľa vlastného vkusu, čím preukáže pocit nedostatočnosti a neistoty. Čím viac nepotrebných detailov, tým je to intenzívnejšie. Nadmerná starostlivosť o životné prostredie s neadekvátnou starostlivosťou o seba. Čím viac sú však drobnejšie detaily lepšie zorganizované a čím užšie, priamo spojené s domovom, tým viac to vyzerá, že úzkosť subjektu nachádza správny smer a úspešne sa ovláda.

Nadbytočné detaily: horizontálna čiara oddeľujúca prvé poschodie od druhého naznačuje extrémnu konkrétnosť s možnou organickou hmotou alebo zameranie pozornosti na samadhi-ka. Existuje podozrenie na psychosomatické choroby.

Dvere, ich neprítomnosť. Subjekt zažíva patologické problémy v snahe otvoriť sa iným (najmä v domácom kruhu).

Dvere, jedno alebo viac, zadné alebo bočné. Ústup, odlúčenie, vyhýbanie sa (obzvlášť ak subjekt ukazuje dôležitosť týchto dverí pre neho).

Dvere, jedno alebo niekoľko, sú predné dvere. Prvý znak úprimnosti, dosiahnuteľnosti. Znázornite priame spôsoby vstupu a výstupu.

Dvere, posledný detail, ktorý treba nakresliť. Antipatia k medziľudskému kontaktu. Tendencia stiahnuť sa z reality.

Dvere sú otvorené. Ak je dom obytný, je to silná potreba tepla zvonku alebo túžba demonštrovať prístupnosť (úprimnosť).

Bočné dvere, jedny alebo viac. Odcudzenie, samota, vyhýbanie sa realite. Značná nedostupnosť.

Dvere sú veľmi veľké. Nadmerná závislosť na ostatných alebo túžba prekvapiť svojou sociálnou družnosťou.

Dvere sú veľmi malé. Neochota pustiť sa do svojho „ja“. Pocity nedostatočnosti, nedostatočnosti a nerozhodnosti v sociálnych situáciách.

Dvere s obrovským zámkom - nepriateľstvo, podozrievavosť, utajenie, ochranné sklony.

Dvere s veľkými závesmi - nepriateľstvo, podozrivé tajomstvo, ochranné tendencie.

Kľučka dverí, zvýrazňujúca ju. Nadmerná fixácia na funkciu dverí a / alebo nepokojný záujem o falus.

Krb, jeho priamy prízvuk (krb je viditeľný cez steny). Upevnenie na priamu funkciu krbu (zdroj tepla) alebo na jeho symboly (napríklad mužské alebo ženské pohlavné orgány). Jeho intenzita ukazuje popretie reality (ako popretie nepriehľadnosti stien domu). Konečný výklad bude závisieť od vysvetlenia predmetu.

Krb, nepriame prijatie. Konflikt s trvalým nájomcom. Neurotická pripútanosť k tejto osobe alebo k akejkoľvek emocionálnej situácii, ktorá je s ňou spojená.

Pec, nepriame prijatie. Príjemné teplo alebo otvorené nepriateľstvo voči situácii doma.

Plán domu (projekcia zhora) namiesto samotného domu. Vážny konflikt doma. Ak je plán dobre vykreslený, môže niekto mať podozrenie na paranoidné nápady. Ak je plán neúspešný, sú možné organické látky.

Podpora základu (napríklad stĺpy) je neobvykle vysoká. Podozrenie je na organickú hmotu.

Pohyb. S najväčšou pravdepodobnosťou patologický, prinajmenšom patomorfný. Tým predmet symbolizuje traumatický pocit jeho straty. V „dome“je oveľa menej bežný ako v „dedine“alebo „osobe“.

Výkres umiestnite do spodnej časti listu. Zovšeobecnený pocit neistoty, nie bezpečia. Často spojené s konkrétnou hodnotou času:

a) pravá strana je budúcnosť, ľavá je minulosť;

b) súvisiace s účelom takto umiestnenej miestnosti

alebo s jeho stálym nájomcom;

c) uvedenie špecifík zážitkov: ľavá strana

na - emocionálny, pravý - intelektuálny.

Výkres umiestnite na vrch listu. Zriedka sa vyskytuje na obrázku „dom“. Naznačuje nejaký chaotický únik z reality.

Strecha. Sféra fantázie.

Strecha a komín odfúknuté vetrom. Symbolicky vyjadrujú pocit subjektu, že im velia sily nezávislé od ich vlastnej vôle.

Strecha, tučný obrys, nie je typický pre celý obrázok. Upnutie na fantáziu ako zdroj potešenia, obvykle sprevádzané úzkosťou.

Namiesto domu - len strecha a plot. Patologicky slabý kontakt s realitou. Údaj o možnom zničení Ega.

Strecha, tenký okrajový obrys. Skúsenosť s oslabením ovládania fantázie.

Strecha, hrubý obrys okraja. Nadmerná zaneprázdnenosť ovládajúcou (obmedzujúcou) fantáziou.

Strecha, ktorá sa nehodí k spodnému podlažiu. Slabá osobná orientácia.

Strecha je veľká. Hľadajte potešenie vo fantázii.

Strecha pokrývajúca vzhľad steny. Predpoklad, že subjekt žije viac vo svete fantázie.

Strešná rímsa, zvýrazňujúca jasný obrys alebo rozšírenie za steny. Silne ochranné (zvyčajne podozrivé) nastavenie.

Izba. Združenia môžu vzniknúť v súvislosti s:

a) osoba žijúca v miestnosti;

b) medziľudské vzťahy v miestnosti;

c) účel tejto miestnosti (skutočný alebo prisúdený)

k dispozícii).

Asociácie môžu byť pozitívne alebo negatívne (emocionálne). Význam miestnosti pre subjekt by mal byť skontrolovaný na základe komentárov subjektu, spôsobu kresby a RTD.

Miestnosť, ktorá sa nezmestí na plachtu. Neochota subjektu vykresliť niektoré miestnosti v dôsledku nepríjemných asociácií s nimi alebo s ich obyvateľom.

Horná vzdialená miestnosť. Pri tejto voľbe je pravdepodobná mierna tendencia k odcudzeniu. Ak existuje viac znakov odcudzenia, tendencia k izolácii je významnejšia.

Miestnosť je najbližšia. Voľba naznačuje podozrievavosť.

Perspektíva „nad predmetom“(pri pohľade zdola nahor). Pocit, že predmet je odmietnutý, odtrhnutý, nie je uznávaný doma. Alebo subjekt cíti potrebu domova, ktorý považuje za nedostupný, nedosiahnuteľný. Inklinácia k obmedzenému kontaktu s ostatnými.

Perspektíva „pod objektom“(pohľad z vtáčej perspektívy). Odmietnutie (neuznanie) vymaľovaného domu. Neuznanie domácej bohoslužby spoločnej pre mnoho ľudí. Inoplastické postoje (rebelské nepriateľstvo voči zavedeným tradíciám, názorom). Subjekt sa cíti „nad“domácimi prácami, ale často je to sprevádzané depresiou.

Perspektíva (znaky straty perspektívy). Subjekt správne zobrazil jeden koniec domu, ale na druhom nakreslil zvislú čiaru strechy a stien - nedokáže vykresliť hĺbku.

Tento znak sa vyskytuje výlučne u mužov a naznačuje počiatočné ťažkosti s integráciou, strach z budúcnosti (ak je zvislá bočná čiara vpravo) alebo túžbu zabudnúť na minulosť (čiary vľavo).

Perspektíva je trojitá (trojrozmerná). Subjekt nakreslí najmenej štyri oddelené steny, z ktorých ani dve nie sú v jednej rovine. Nadmerné obavy z názoru ostatných na seba. Túžba mať na pamäti (rozpoznať) všetky súvislosti, aj nepodstatné, všetky vlastnosti.

Profil je absolútny. Dá sa predpokladať, že vo vzťahu k domovu (alebo k intímnym medziľudským vzťahom) dochádza k akútnej paranoidnej reakcii.

Cesta, dobre vyvážená, ľahko nakreslená. Ukazuje, že jednotlivec v kontakte s ostatnými prejavuje takt a sebaovládanie.

Cesta je veľmi dlhá. Zníženú dostupnosť často sprevádza potreba adekvátnejšej socializácie.

Cesta je na začiatku veľmi široká a pri dome sa veľmi zužuje. Pokus zamaskovať túžbu byť osamelý v kombinácii s povrchnou priateľskosťou.

Priehľadné steny. Nútená príťažlivosť, potreba čo najviac ovplyvniť situáciu (vlastniť, organizovať). Mentálne postihnutý subjekt, ktorý zobrazuje neviditeľnejšie (vnútorné) detaily ako viditeľné, tým prejavuje pocit nedostatočnosti v situáciách, ktoré sú pre neho nebezpečné. V prípade normálnej inteligencie ide o vážny defekt v schopnosti kriticky zvažovať a hodnotiť realitu.

Stena, absencia jej základu. Slabý kontakt s realitou (ak je obrázok umiestnený nižšie), pocit nereálnosti.

Stena so zvýrazneným základným obrysom. Úzkosť v rámci reality. Subjekt zažíva ťažkosti, keď sa pokúša vtlačiť do podvedomia opozičné tendencie.

Stena: Obrysové čiary sú príliš zvýraznené. Vedomá túžba udržať si kontrolu.

Steny nie sú spojené. Organické látky sú podozrivé z možnej straty kontroly nad primitívnymi inštinktmi.

Stena: Jednorozmerná perspektíva - je zobrazená iba jedna stena. Ak ide o bočnú stenu, existujú vážne tendencie k odcudzeniu a opozícii. Ak je zobrazená predná stena, je to:

1) normálne pre malé deti;

2) u dospelých - výraz silnej potreby udržať príjemnú „fasádu“v medziľudských vzťahoch.

Steny, 2D perspektíva, príliš široké steny. Posilnené obranné tendencie. Schizofrénia (najmä ak je centrálna stena hluchá (bez dverí, bez okien).

Stena s akcentovaným zvislým rozmerom. Subjekt hľadá potešenie predovšetkým vo fantázii a má menší kontakt s realitou, ako je žiaduce.

Stena so zvýrazneným horizontálnym rozmerom. Zlá orientácia v čase (dominancia minulosti alebo budúcnosti). Subjekt môže byť veľmi citlivý na tlak prostredia.

Stena a strecha spolu. Hranice ega. Silu ega ukazuje štýl obrázku.

Steny a strecha, ich hranice. Hranice osobnosti, ich charakter ukazuje silu a plasticitu týchto hraníc.

Stena: Bočný obrys je príliš tenký a neadekvátny. Predtucha (hrozba) katastrofy, pocit oslabenej kontroly nad egom.

Zadná stena zobrazená iným smerom ako obvykle odhaľuje vedomé pokusy o sebaovládanie, prispôsobovanie sa konvenciám, ale zároveň prítomnosť silných nepriateľských tendencií.

V porovnaní s inými detailmi je obrys zadnej steny oveľa hrubší (jasnejší). Subjekt sa snaží udržať (nestratiť) kontakt s realitou.

Stromy. Často symbolizujú rôzne tváre. Ak sa zdá, že skrývajú dom, môže existovať silná potreba rodičovskej závislosti a / alebo dominancie.

Kríky niekedy symbolizujú ľudí. Ak tesne obklopia domov, môže existovať silná tendencia uzavrieť sa ochrannými bariérami.

Kríky sú náhodne roztrúsené po oboch stranách cesty. Udáva menšiu úzkosť v rámci reality a vedomú túžbu ovládať ju.

Dym prúdi doprava i doľava. Patologická chyba v hodnotení životného prostredia.

Vľavo sa valí dym. Pesimistický pohľad na budúcnosť.

Dym je veľmi hustý. Významné vnútorné napätie (intenzita z hľadiska hustoty dymu).

Dym v tenkom pramienku. Uretrálna erotika. Pocit nedostatku emocionálneho tepla doma.

Schody vedúce k prázdnej stene (bez dverí). Reflektujte konfliktnú situáciu, ktorá poškodzuje správne hodnotenie reality. Nedostupnosť predmetu (aj keď on sám môže túžiť po slobodnej úprimnej komunikácii). Môžete mať podozrenie na organickú hmotu.

Priehľadná „sklenená“škatuľka. Symbolizuje zážitok z odhalenia sa každému. Sprevádza ho túžba predvádzať sa, ale obmedzuje ho iba vizuálny kontakt.

Okná. Spôsoby kontaktu (menej priame a priame v porovnaní s dverami). Ďalší znak prístupnosti, otvorenosti.

Nedostatok okien. Nepriateľstvo, odcudzenie.

Nedostatok okien na prvom poschodí. Nepriateľstvo, odcudzenie.

Okná: nie v dolnom poschodí, ale sú k dispozícii v hornom poschodí. Priepasť medzi skutočným a fantasy životom.

Okná so závesmi. Odcudzenie, dostupnosť „zálohy“. Ak nie sú zatiahnuté závesy alebo žalúzie, dochádza k zámerne kontrolovanej interakcii s úzkosťou.

Zvýraznenie okien doplnením, bez zbytočných detailov. Záujem o interakciu. Čiastočnou príčinou obáv je fixácia.

Okná: prvé poschodie je nakreslené na konci. Znechutenie medziľudských vzťahov. Tendencia odcudzenia sa od reality.

Okná sú silne otvorené. Subjekt sa správa akosi drzý a priamy. Mnoho okien ukazuje ochotu kontaktovať a absencia záclon ukazuje absenciu túžby skryť svoje pocity.

Okná sú silne zatvorené (závesové). Obavy z interakcie s prostredím (ak je to pre subjekt dôležité). Ak sú záclony zatiahnuté ľahko, spontánne, subjekt je schopný jemných (rafinovaných) kontaktov v domácom kruhu.

Zatiahnuté okná. Subjekt sa dokáže jemne prispôsobiť interpervonálnym vzťahom.

Okná sú otvorené. Ak niekto žije v dome - veľká dostupnosť alebo túžba po ňom. Ak v dome nikto nebýva - slabosť sebaobrany Ega. V niektorých prípadoch môže nedostatočná kontrola dosiahnuť patomorfnú úroveň.

Okno (okná): sklo symbolizuje jednu vertikálu rozdeľujúcu okno. Dá sa očakávať fixácia na ženské pohlavné orgány.

Okná bez skla. Nepriateľstvo, odcudzenie. Orálna alebo análna erotika.

Okná, ich poloha, ťažkosti pri zosúlaďovaní stien a podláh. Včasnú schizofréniu je možné podozrievať, ak sa ťažkosti tohto druhu vyskytnú pri dobrom celkovom zložení alebo ak sú jednou z najdôležitejších chýb.

Okná, skreslenie proporcií. Nadmerná zaneprázdnenosť nájomníkmi miestnosti s neprimeranými oknami (alebo účelom tejto miestnosti (pozri účel miestností)).

Okná sú trojuholníky. Nadmerné zaujatie ženskými pohlavnými orgánmi, ak je obraz okna významný. Okná so zámkami. Nevraživosť, izolácia.

Drevo

Strom je základným autoportrétom. Nevedomý autoportrét subjektu ako celku. Nevedomý obraz vývoja subjektu, vrátane jeho obvyklej citlivosti na vplyvy a spôsobov, ako na ne reagovať. Vzťah subjektu k konkrétnej osobe. Spojenia so životnou rolou subjektu, jeho schopnosťou prijímať uspokojenie zo svojho okolia.

Strom: jeden alebo skupina. Odpovede na túto otázku nie sú veľmi zmysluplné (pokiaľ nie sú príliš emocionálne nabité). Ak je odpoveď zmysluplná, jeden strom vyjadruje pocit izolácie (alebo potrebu komunikovať) a skupina môže mať ďalší význam pre skúsenosti, keď ich ovládajú iní.

Viac stromov (niekoľko stromov na jednom liste) - detské správanie, subjekt sa neriadi pokynmi.

Strom je mŕtvy. Zriedka sa vyskytuje na kresbách dobre upravených predmetov. Ukazovateľ skúsenosti s telesnou nedostatočnosťou, psychologickou nedostatočnosťou, prázdnotou, vinou atď.

Strom, ktorý zomrel na parazity, červy, choroby alebo búrky. Subjekt považuje prostredie (alebo niekoho z okolia) za vinné zo svojich ťažkostí.

Strom, ktorý zomrel v dôsledku straty koreňov, konárov alebo kmeňa. Pocit zničenia, zmätku, vlastnej neprijateľnosti.

Strom, po ktorého smrti uplynul nejaký čas. Relatívne trvanie zlej úpravy alebo bezmocnosti (nefunkčnosť).

Strom je zobrazený ako fasáda (ak symbolizuje osobu). Pohľad subjektu na pozíciu implicitnej osoby.

Strom zobrazený ako dva jednorozmerné stromy. Vážne patologické rozdelenie medzi afekt a intelekt.

Kľúčová dierka. Silné nepriateľstvo (možno čiastočne internalizované). Čiastočná tuhosť (ak je kmeň v spodnej časti uzavretý) so sklonom k výbušným reakciám.

Strom, jeho rozmery. Porozumenie subjektu svojou polohou alebo reprezentáciou požadovanej polohy (skutočné správanie sa od nich môže líšiť).

Stromček je malý. Pocity menejcennosti a nedostatočnosti. Túžba stiahnuť sa do seba, zrieknuť sa.

Strom je veľký a nezmestí sa na list. Subjekt si je veľmi dobre vedomý vzťahu s okolím. Má tendenciu hľadať potešenie viac v aktivitách ako v predstavivosti.

Strom naklonený doľava. Nedostatok rovnováhy v dôsledku túžby po úprimnom úprimnom emocionálnom potešení a v dôsledku impulzívneho správania. Vo vzťahu k času - pripútanosť k minulosti a strach z budúcnosti. Ak sa strom nakloní doľava od stredu obrázku, sú tieto tendencie výraznejšie.

Strom naklonený doprava. Nedostatok rovnováhy zo strachu z otvoreného vyjadrovania silných emócií spolu s preceňovaním inteligencie.

Strom prezentovaný iba ako ceruzka alebo kúsok kriedy. Tuhosť, konkrétnosť myslenia.

Drevo, jeho tvrdosť, nejednotnosť komentárov k kresbe. Neistý pohľad na symbolizovaný svet. Pathoformná nepozornosť. Nekonzistentný pohľad na vlastnú neschopnosť žiť všeobecne.

Jabloň. Obvykle kreslia deti, ktoré sú veľmi závislé na rodičoch. Často sú zobrazené ako tehotné alebo smädné ženy. Jablká padajúce alebo padajúce zo stromu symbolizujú u dieťaťa pocity odmietnutia (odmietnutia, odmietnutia).

Kmeň. Subjekt porozumie svojim schopnostiam, sile.

Kmeň je v spodnej časti široký a rýchlo sa zužuje. Nedostatok tepla a zdravej stimulácie v raných skúsenostiach a následne oneskorenie dozrievania osobnosti.

Kmeň je na základni najužší. Silná snaha (boj), neprimeraná silám subjektu a odraz možného porušenia kontroly ega.

Kmeň je jednorozmerný s jednorozmernými vetvami, ktoré netvoria systém. Je možná silná organická hmota. Skúsenosti z impotencie, neplodnosti, slabosti ega, slabej súdržnosti neadekvátnych síl pri hľadaní uspokojenia.

Kmeň je dvojrozmerný s jednorozmernými vetvami. Úspešný raný vývoj, ale neskôr silne traumatizovaný.

Kmeň je plytký. Základné pocity nedostatočnosti a absurdity.

Kufor je neobvykle veľký. Pocit obmedzenia okolia so sklonom k agresívnej reakcii, v skutočnosti alebo v predstavách (čo pomôže stanoviť štruktúru a veľkosť vetvovej štruktúry).

Kmeň je veľký s malými listami. Nestabilná osobná rovnováha v dôsledku frustrácie vyplývajúcej z neschopnosti uspokojiť základné potreby.

Kmeň je mäkký, tenký obrys. Pocit nedostatočnosti, nestability, nerozhodnosti Ega.

Hlaveň so zvýrazneným periférnym obrysom. Vedomá túžba udržať si kontrolu.

Kmeň je mŕtvy. Pocity traumatickej straty kontroly ega.

Kmeň je zlomený, hrot sa dotýka zeme. Vyjadruje pocit subjektu, že bol úplne zajatý vnútornými alebo vonkajšími nekontrolovateľnými silami.

Kmeň je naklonený najskôr doľava, potom doprava. Tendencia k regresii, k impulzívnemu správaniu so silnou kontrolou a orientáciou do budúcnosti (v neskoršom veku).

Kmeň je veľmi elegantný, s obrovskou korunou. Neistá rovnováha v dôsledku nadmernej túžby po potešení.

Hrúbka kmeňa ukazuje, že strom bol výrazne vyšší. Prítomnosť akútnej traumatickej epizódy v minulosti.

Kôra stromu je znázornená pomerne výraznými vinutými zvislými čiarami. Možnosť schizoidných vlastností v predmete.

Kôra stromov sa ľahko kreslí. Rovnováha vo vzťahoch.

Kôra stromov je zobrazená jemne, starostlivo. Nutkavosť a silná zaneprázdnenosť vzťahom k životnému prostrediu.

Poškodenie stromu. Technický alebo fyzický zážitok, ktorý je pre subjekt traumatický.

Celková výška. Dolná štvrtina listu - závislosť, nedostatok sebavedomia, kompenzačné sny o moci; spodná polovica listu je menej závislá a bojazlivá. Tri štvrtiny listu sú dobrou adaptáciou na životné prostredie. List sa používa celý - subjekt chce, aby si ho všimli, spoľahli sa na ostatných, presadili sa.

Výška koruny (stránka je rozdelená na osem častí):

1/8 - nedostatok odrazu a kontroly. Norma pre dieťa vo veku štyroch rokov;

1/4 - schopnosť porozumieť svojim skúsenostiam a spomaliť svoje akcie;

3/8 - dobrá kontrola a odraz;

1/2 - interiorizácia, nádeje, kompenzačné sny;

5/8 - intenzívny duchovný život;

6/8 - výška koruny priamo závisí od intelektuálneho rozvoja a duchovných záujmov;

7/8 - lístie zaberá takmer celú stránku - let do snov.

Ostrý vrchol - bráni sa pred nebezpečenstvom, skutočným alebo imaginárnym, vnímaným ako osobný útok; túžba pôsobiť na ostatných; útoky alebo obrany, ťažkosti v kontaktoch; chce kompenzovať pocit menejcennosti, túžbu po moci; hľadanie bezpečného útočiska kvôli pocitu opustenia pevného miesta, potrebe nehy.

Pobočky. Miera ich flexibility, počet, veľkosť a stupeň ich prekladania odráža subjektov pohľad na adaptáciu, prístupnosť a schopnosť prijímať uspokojenie z okolia.

Pobočky, absolútna asymetria. Odráža ambivalentné pocity, neschopnosť voľne ovládať akúkoľvek akciu (emocionálnu alebo intelektuálnu).

Konáre sú odlomené, ohnuté a bez života. Fyzická alebo duchovná trauma, ktorá je pre predmet významná.

Konáre sú bez života. Subjekt nie je spokojný so zábavou.

Pobočky sú znázornené tieňovaním alebo tieňovaním. Ak je nakreslený rýchlo a ľahko, ukazuje taktnú, ale pravdepodobne povrchnú interakciu s prostredím.

Konáre sú znázornené odlišne (nie prefarbené). Opozičné tendencie.

Pobočky: jednorozmerné a dvojrozmerné, obrátené dovnútra. Silné intenzívne tendencie.

Pobočky so snahou znázorniť ich v dvoch dimenziách, ale s „neuzavretými“špičkami. Subjekt má malú schopnosť ovládať svoje jazdy.

Vetvy sú dvojrozmerné, zle organizované, ako prsty alebo tyčinky. Silné nepriateľstvo.

Vetvy sú dvojrozmerné s relatívne dobrým systémom listov (listov). Vzťahuje sa na schopnosť primerane dobre zvládnuť záležitosti súvisiace s medziľudskými vzťahmi (napríklad so sociálnou prácou).

Vetvy: mladé klíčky z chudého kmeňa. Odmietnutie starého traumatického presvedčenia, že nemá zmysel hľadať uspokojenie vo svojom okolí. Návrat sexuálnej sily (možno ak predtým došlo k impotencii).

Vetvy smerujúce (alebo jasnejšie) doľava. Nedostatok osobnej rovnováhy v dôsledku tendencie okamžite prijímať zmyslové uspokojenie (mimoriadna intenzita).

Pobočky smerujúce doprava. Nedostatok osobnej rovnováhy v dôsledku tendencie odkladať alebo vyhýbať sa zmyslovým pôžitkom a snažiť sa ich nájsť namiesto toho v mentálnom úsilí (a ak je predmetom nízkej inteligencie, ďalší konflikt na tomto základe je zrejmý).

Konáre, ktoré vyzerajú ako tŕne (tŕne). Podvedomý strach z kastrácie. Masochistické tendencie.

Štruktúra vetvy. Spokojnosť s realitou. Sféry kontaktov.

Štruktúra vetvy: úzka a dlhá. Strach z hľadania uspokojenia v životnom prostredí.

Listy sú dvojrozmerné, príliš veľké na konáre. Obsedantno-kompulzívne vlastnosti. Túžba skryť hlboké pocity nedostatočnosti pod povrchnú zdatnosť. Hyperkompenzačné snahy ísť bezhlavo do reality.

Korene zasahujúce do zeme, výrazné. Silná túžba zachovať existujúce vnímanie reality. Neistota.

Korene, ktoré pripomínajú vtáčie pazúry a nepreniknú do zeme. Slabý kontakt s realitou. Paranoidne agresívne vlastnosti.

Tenké korene, zlý kontakt so zemou. Slabý kontakt s realitou.

Korene sú mŕtve. Nedostatok alebo strata vnútornej rovnováhy, čo naznačuje patogénne chyby vo vnímaní reality a potrieb. Skľučujúce pocity spojené s ranými zážitkami.

Zem, jej priehľadnosť, obraz neviditeľných koreňov. Odtrhnutie platformy od reality (okrem kresieb pre deti). U dospelých je podozrenie na organickú hmotu (s priemernou alebo nadpriemernou inteligenciou).

Obrys zeme vo forme hory. Takto umiestnený strom odzrkadľuje fixáciu ústnej dutiny, často spojenú s potrebou starostlivosti o matku. Ak je strom malý, existuje výrazná závislosť na matke so skúsenosťou izolácie a bezmocnosti. Ak je strom malý, je tu silná potreba dominancie a exhibicionizmu.

Farba: jeho konvenčné použitie. Zelená - pre vetvy, listy. Hnedá je pre kmeň.

Farba, kombinácia čiernej a zelenej. Schizoafektívny typ reakcie.

Podrobnosti sú podstatné. Kmeň a najmenej jedna vetva (s výnimkou pahýľa, ktorý by sa mal považovať za abnormálny).

Pohyb. Odráža výrazný tlak média. Čím je pohyb svojvoľnejší, prudší a nepríjemnejší, tým je patogénnejší.

Perspektíva „pod predmetom“. Pozícia „kapitulácie bez odporu“. Sklon k konkrétnosti. Odmietnutie osoby, ktorá pre predmet symbolizuje strom.

Perspektíva: čiastočne z kopca. Zažívať úsilie a boje za autonómiu, nezávislosť. Často odráža napätie v honbe za vzdialeným, možno nedosiahnuteľným cieľom.

Zviera pozerajúce sa z priehlbiny na strome. Pocit prítomnosti v osobnosti patologickej, nekontrolovateľnej časti, ktorá má deštruktívne energie, napríklad obsedantný pocit viny.

Tieň. Faktor prispievajúci k posilneniu úzkosti na vedomej úrovni. Nedostatočné, neuspokojivé pre predmetové vzťahy v minulosti, ktoré sa odrážajú v prítomnosti.

Slnko, jeho poloha. Vzťah dreva a zdroja tepla (alebo prostredia). Často odráža skúsenosť subjektu zo vzťahu s dominantnou osobou v jeho okolí.

Slnko je za stromom. Subjekt môže strom niekedy interpretovať ako niekto zo svojho okolia, brániaci svojmu vzťahu s osobou, ktorá je pre neho hodnotná, alebo ako subjekt chrániaci niekoho pred nechcenou osobou.

Slnko: oblak medzi ním a stromom. Odráža znepokojivý, neuspokojivý vzťah medzi subjektom a osobou.

Slnko a jeho lúče dopadajú na strom. Potreba dominovať alebo pocity dominancie druhého.

Slnko je na severe. Zažite chladné prostredie.

Zapadajúce slnko. Cítiť sa depresívne.

Slnko: strom sa od neho uhýba. Tendencia vyhýbať sa ovládaniu niekým, kto prispieva k traumatickému zážitku z nedostatočnosti.

Slnko je veľké. Akútna skúsenosť vzťahu s nejakou autoritou.

Vietor. Symbolizuje zážitok z predmetu, ktorý je ťažké ovládať.

Vietor fúka zo zeme do koruny stromov. Nutkavá túžba uniknúť z reality vo fantázii.

Vietor fúka zo stromu smerom k subjektu. Narcistické tendencie.

Vietor fúka všetkými smermi. Skúsenosť pokúšať sa, ale neúspešne, skontrolovať realitu.

Muž

Muž. Pohľad subjektu na jeho vlastnú osobu (psychologické a fyzické aspekty). Ideálny obraz predmetu. Pojem sexuálnej úlohy subjektu. Prístup subjektu k medziľudským vzťahom vo všeobecných alebo konkrétnych interakciách. Určité špecifické fóbie, obsedantné presvedčenia. Tvár obzvlášť nepríjemná pre subjekt z jeho okolia. Tvár obzvlášť príjemná z okolia. Osoba, vo vzťahu ku ktorej je subjekt ambivalentný.

Človek je absolútny profil. Vážna neviazanosť, izolácia a opozičné tendencie.

Profil je ambivalentný. (Niektoré časti tela sú zobrazené z druhej strany vo vzťahu k zvyšku a pozerajú sa rôznymi smermi). Obzvlášť silná frustrácia z túžby zbaviť sa nepríjemnej situácie.

Človek: viditeľné nepravidelnosti v pomere doprava alebo doľava. Porušenie sexuálnej úlohy. Nedostatok osobnej rovnováhy.

Osoba bez konkrétnych častí tela. Označuje odmietnutie, nerozpoznanie osoby ako celku alebo jej chýbajúcich častí (skutočne alebo symbolicky zobrazených).

Muž vyrobený z paličiek. Často sa vyskytuje u psychopatov alebo potešení, pre ktorých je komunikácia s ľuďmi záťažou.

Pohyb. Čím nepríjemnejší, napätý, prudký, nedobrovoľný pohyb, tým je patogénnejší.

Muž v slepom lete. Panické obavy sú možné.

Muž v kontrolovanom behu. Túžba utiecť. Jasná túžba skryť sa pred niekým alebo niečo dosiahnuť.

Muž plynulým, ľahkým krokom. Dobrá prispôsobivosť.

Podrobnosti sú podstatné. Hlava, trup, dve ruky, dve nohy. S výnimkou prípadov, keď je to vysvetlené predmetom alebo keď je osoba zobrazená v profile. Tiež dve oči, dve uši, nos, ústa.

Hlava. Sféra inteligencie (kontrola). Sféra predstavivosti.

Hlava. Kresba vyjadruje antipatiu k hlave. Vyjadruje vyhýbanie sa a vyhýbanie sa, niekedy pocit viny. Snaží sa stanoviť podmienky akceptovateľnosti subjektu inými.

Hlava, zvýraznenie jej periférnych obrysov. Významné úsilie o udržanie kontroly s cieľom skryť vzrušenie z fantázie a možné obsedantné alebo klamné nápady.

Hlava je veľká. Nevedomý dôraz na presvedčenie o dôležitosti myslenia v ľudskej činnosti. Zdôraznenie predstavivosti ako zdroja potešenia. Ak je hlava neprimerane veľká vo vzťahu k telu, existuje podozrenie na organickú látku.

Hlava je malá. Často sa nachádza na kresbách obsedantných, kompulzívnych jednotlivcov. Túžba odmietnuť ovládanie mysle, ktorá bráni uspokojovaniu telesných túžob. Túžba obsedantnej osobnosti poprieť bolestivé zážitky a vinu. Skúsenosti s intelektuálnou nedostatočnosťou.

Hlava je otočená k zadnej časti hlavy. Patognomické odlúčenie, odľahlosť, autizmus paranoidného schizoida.

Tvár je v strese. Silný záujem o vzťahy s ostatnými, o ich vzhľad. Ak sa subjekt pokúša dať tvári šťastný výraz, pravdepodobne cíti potrebu zachovať si požadovanú (očakávanú) tvár.

Vlastnosti tváre (vrátane očí, uší, úst, nosa). Ide o receptory pre vonkajšie podnety. Senzorický kontakt s realitou.

Rysy tváre sú zobrazené neskôr ako jeho ovál. Tendencia ignorovať receptory vonkajších vplyvov. Gravitácia čo najviac oddiali identifikáciu.

Črty tváre sú niektoré mužské, niektoré ženské. Sexuálna ambivalencia.

Oči nie sú nakreslené. Možné sú vizuálne halucinácie.

Oči sú zobrazené ako prázdne očné jamky. Výrazná tendencia vyhýbať sa vizuálnym podnetom. Nepriateľstvo.

Oči sú zatvorené alebo skryté pod okrajom klobúka. Silná tendencia vyhýbať sa nepríjemným vizuálnym vplyvom.

Nos: poloha na mieste. Neistota (základná, špecifická alebo dočasná).

Nos je silne zvýraznený. Starostlivosť o Falusa. Strach z kastrácie je možný. Sexuálna adaptácia je horšia, ak má nos nos nad celou tvárou alebo pod očami.

Ústa sú silne zdôraznené (pozri črty tváre). Psychosexuálne vzťahy, fixácie, nezrelosť. Často vyjadruje vinu a / alebo úzkosť z orálnych erotických impulzov.

Ústa sú príliš veľké. Orálna erotika.

Zuby vyčnievajúce dopredu. Agresia (zvyčajne iba z hľadiska reči).

Brada je príliš zvýraznená. Potreba dominovať (viac v sociálnej než v sexuálnej sfére).

Brada nie je výrazná. Prežívanie impotencie (viac sociálnej ako sexuálnej).

Uši sú zvýraznené a tvár nie je dokončená. Možné sú sluchové halucinácie. Občas sa vyskytuje u dobre upravených mentálne retardovaných alebo u malých normálnych detí.

Uši sú príliš zvýraznené. Možné sú sluchové halucinácie. Vyskytuje sa medzi tými, ktorí sú obzvlášť citliví na kritiku.

Uši sú malé. Túžba neprijať žiadnu kritiku, prehlušiť ju.

Vlasy. Znak mužnosti (odvaha, sila, zrelosť) a snahy o ňu.

Vlasy sú silne zatienené. Myslenie alebo predstava úzkosti.

Vlasy nie sú zatienené (nie prelakované), rámujú hlavu ako kliešte. Subjekt ovládajú nepriateľské pocity.

Vlasy sú dlhé a nie sú farbené. Silne ambivalentné predstavy o sexuálnej túžbe.

Brada. Náhrada za falus, znak potreby preukázať mužskosť.

Fúzy. Náhradný symbol Falusa.

Krk. Orgán symbolizujúci spojenie medzi sférou riadenia (hlava) a sférou pohonov (telo). Toto je teda ich koordinačná funkcia.

Krk. Hlavný obrys, priechod, z profilu. Nekontrolovateľné základné telesné túžby, slabosť kontroly. Krk je dlhý a tenký. Schizoidné vlastnosti.

Krk je vynechaný. Subjekt je pod kontrolou svojich telesných inštinktov, ktoré ho často úplne očaria.

Krk je jednorozmerný. Zlá koordinácia pohonov a intelektuálna kontrola.

Krk zobrazený mimo prevádzky. Konflikt medzi kontrolou a prejavom emócií.

Trup. Umiestnenie základných potrieb a pohonov.

Nedostatok trupu. Popieranie telesných túžob. Strata telesnej schémy.

Telo je dlhé a úzke. Schizoidné vlastnosti.

Telo je príliš veľké. Prítomnosť veľkého počtu nespokojných, ktorí si akútne uvedomujú potreby subjektu.

Telo je abnormálne malé. Popieranie telesných túžob alebo pocitov poníženia, menejcennosti.

Ramená, ich veľkosti. Znamenie fyzickej sily alebo potreby sily.

Plecia sú plytké. Pocit malej hodnoty, bezcennosti.

Ramená sú nadrozmerné. Pocity veľkej sily alebo prílišnej zaneprázdnenosti silou a mocou.

Nerovnomerné ramená. Neexistuje vnútorná rovnováha (pravdepodobne v dôsledku sexuálneho konfliktu). Menšie rameno vyzerá viac ako dámske, väčšie ako mužské.

Ramená sú príliš hranaté. Znamenie nadmernej opatrnosti, ochrany.

Ramená sú ladne nakreslené a zaoblené. Vyjadrenie rovnomernej, poddajnej, pomerne dobre vyváženej sily.

Prsia sú veľmi zvýraznené. Psychosexuálne odchýlky a choroby, nezrelosť. Závislosť od matky.

Bradavky: počet, odroda, zložitosť. Regresia alebo fixácia na nízkej orálnej úrovni závislosti (u dospelých s priemernou alebo nízkou inteligenciou). Silná závislosť na matke (u detí).

Pás. Vyjadrenie koordinácie medzi túžbami po sladkosti (horná polovica tela) a sexuálnymi túžbami (dolná polovica).

Pás je silne zdôraznený. Intenzívny konflikt medzi prejavom a kontrolou sexuálnych pudov.

Stehná sú veľmi zvýraznené. Psychosexuálne odchýlky a fixácie, nezrelosť. Sklon k homosexualite (najmä u mužov).

Svaly sú zvýraznené, málo zakryté oblečením. Vyjadruje telesný „narcizmus“a túžbu stať sa schizoidným, hlboko v sebe.

Zbrane. Základné nutkanie bojovať. Nástroje riadenia a zmien v životnom prostredí.

Zbrane. Nástroje pre dokonalejšie a citlivejšie prispôsobenie sa prostrediu, predovšetkým v medziľudských vzťahoch.

Nedostatok rúk. Pocit nedostatočnosti s vysokou inteligenciou.

Ruky sú nakreslené ako posledné. Výrazná neochota ponáhľať sa, úzke, úprimné kontakty s okolím. Niekedy sa to pokúša skryť pocit nedostatočnosti.

Ruky v polohe chrániacej panvu (boky). Strašný strach zo sexuálnej intimity. Nadmerný záujem o sexuálne problémy.

Ruky vo vreckách. Riadený únik (uhýbanie). Predmet sa mení v závislosti od skutočnosti, že má ruky vo vreckách. Niekedy to odráža impulzívne pôsobenie masturbácie.

Ruky sú prekrížené na hrudi. Nepriateľský a podozrivý prístup.

Ruky za chrbtom. Neochota podľahnúť, robiť kompromisy (aj s priateľmi). Tendencia ovládať prejavy agresívnych nepriateľských pohonov.

Ruky sú napäté a priliehajú k telu. Neohrabanosť, tuhosť.

Ruky, zobrazené, nie sú zlúčené s telom, ale oddelene alebo cez chrbát, predĺžené do strán. Subjekt sa niekedy prichytí pri činoch alebo skutkoch, ktoré sa mu vymykajú spod kontroly.

Široké ruky (zametanie). Intenzívna chuť do akcie.

Široké ruky v dlani alebo ramene. Nedostatok ovládania akcie a impulzivity.

Ruky sú tenké. Pocity slabosti a márnosti úsilia.

Ruky sú veľmi krátke. Nedostatok ašpirácie spolu s pocitom nedostatočnosti.

Ruky sú uvoľnené a pružné. Dobrá adaptabilita v medziľudských vzťahoch.

Ruky sú dlhé a svalnaté. Subjekt potrebuje ako kompenzáciu fyzickú silu, obratnosť, odvahu.

Ruky sú príliš dlhé. Príliš ambiciózne ambície.

Ruky sú príliš veľké. Silná potreba lepšieho prispôsobenia sa v sociálnych vzťahoch s pocitom nedostatočnosti a sklonom k impulzívnemu správaniu.

Ruky ako krídla. Niekedy sa nachádza na výkresoch schizoidov.

Ruky sú často tieňované. Pocity viny za nejakú skutočnú alebo predstavenú akciu rukou (napr. Masturbácia, znásilnenie).

Nohy, ich absencia. Patologický zážitok stuhnutosti. Strach z kastrácie.

Nohy široko od seba. Úplné ignorovanie (neposlušnosť, nevedomosť alebo neistota).

Nohy sú prekrížené. Ochrana pred sexuálnou intimitou.

Nohy nie sú od seba dostatočne oddelené. Významný sexuálny konflikt. Silné homosexuálne sklony sprevádzané pocitom viny a úzkosti.

Nohy sú silne posunuté. Tuhosť a napätie. Je možná zlá sexuálna adaptácia.

Nohy nie sú rovnako veľké. Ambivalencia a túžba po nezávislosti.

Nohy neprimerane dlhé. Silná potreba a túžba po nezávislosti.

Nohy sú príliš krátke. Pocit telesného alebo duševného nepohodlia.

Kolená sú s prízvukom. Prítomnosť homosexuálnych sklonov.

Nohy. Znak mobility (fyziologickej a psychologickej) v medziľudských vzťahoch.

Nohy neprimerane dlhé. Potreba bezpečnosti. Potreba preukázať mužskosť.

Nohy sú neprimerane malé. Tuhosť, závislosť.

Nohy sú príliš podrobné. Obsessívne vlastnosti s výraznou ženskou zložkou.

Labky: na špičkách prstov. Jemné, rafinované vnímanie reality. Silná túžba lietať.

Nohy smerujúce rôznymi smermi. Silné ambivalentné pocity (v kresbách s nadpriemernou inteligenciou).

Prsty sú veľké, ako klince (tŕne). Nepriateľstvo.

Prsty na nohách sú jednorozmerné a sú obopnuté. Vedomé úsilie proti agresívnym pocitom.

Prsty sú nakreslené ako posledné. Pozri ručne nakreslený posledný.

Deformácia akejkoľvek časti (častí). Odráža podobné alebo podobné skutočné deformácie subjektu alebo slabé adaptívne reakcie kvôli nim (alebo kvôli tomu, čo symbolizujú).

Prerušené čiary. Strašná úzkosť, neistota.

Nespojené čiary, pohyb niektorých častí tela. Závislosť na psychóze.

Pacient nechtiac automaticky napíše svoje meno. Egoizmus, narcizmus, sebectvo.

Maska Je možná opatrnosť, utajenie, pocity odosobnenia a odcudzenia.

Tuba. Koncentrácia na sexuálnu sféru, posilnenie mužského princípu.

Rúrka je v ústach. Komplikovaná umelecká orálna erotika.

Kravata. Posilnenie mužskosti. Sexuálna menejcennosť.

Kravata je vlajúca, nedbalá. Výslovná sexuálna agresia, zamerajte sa na sexuálnu sféru.

Kravata je silne zdôraznená. Falus môže byť zaneprázdnený prežívaním impotencie.

Výrez šiat je v tvare „y“(prst) na postave ženy (pacient je muž). Fixácia na hrudi, voyeuristické sklony.

Vreckové Afektívna deprivácia. Závislosť od matky.

Vrecko je podčiarknuté. Závislý psychopat.

Niekoľko vreciek (mužská postava, trpezlivý muž). Pasívna homosexuálna tendencia.

Pás (pás) je často zatienený. Intenzívny konflikt medzi prejavom sexuálnych (a iných) pohonov a ich kontrolou.

Transparentné detaily. Medzery v myšlienkach, voyeurizmus (v závislosti od miesta priehľadnosti).

Transparentné nohavice (nohy sú viditeľné). Strašná úzkosť z homosexuality.

Vlajúce nohavice. Úzkosť z masturbácie.

Dámska sukňa po členky (pacientka). Materská postava.

Uniforma kovboja alebo vojaka na mužskej postave (pacient je muž). Potreba nafúknutého stavu a uznania v porovnaní s subjektom.

Čipky na topánkach, vrásky, ďalšie nepotrebné detaily. Obsedantnosť je nutkavosť.

Zbraň. Agresivita.

Fén. Životné prostredie.

Mraky. Strašná úzkosť, strach, depresia. Podperný plot, obrys zeme. Neistota.

Postava muža vo vetre. Potreba lásky, náklonnosti, pestovania tepla.