Reprodukcia Nového Milostného Vzťahu Scenárovej Hry, Ktorá Zničila Starý Vzťah (5)

2024 Autor: Harry Day | [email protected]. Naposledy zmenené: 2023-12-17 15:53

Scenárová hra. Vzťah č. 2

Ľudia si niekedy všimnú, že všetky ich milostné vzťahy sa vyvíjajú podľa rovnakého vzorca, že neustále šliapu na rovnaké hrable. V ideálnom prípade by bolo dobré vypadnúť zo scenáristickej hry hneď, ako začne, keď si prvýkrát všimnete, že sa vo vašom vzťahu niečo mení a niečo sa začína opakovať s depresívnou dôslednosťou. To sa však stáva málokedy, reflexia a uvedomenie sa zvyčajne zapnú až vtedy, keď „každodenné hrable“narazia na čelo niekoľkokrát za sebou.

Zákernosť scenáristických hier spočíva v tom, že ich prvé žartíky sa dejú v detstve a prvýkrát sa nám dej hry vtlačí do duše, akoby to bolo, vo forme odtlačku dieťaťa. Dieťa sa do tejto akcie nemusí zapájať samo; môže mu stačiť, aby sledoval vzťah rodičov.

Prvé „vojnové zranenia“a vznik scenáristiky

Sigmund Freud vo svojej práci „Na druhej strane potešenia“, ktorá sa zamýšľa nad skúsenosťami s prácou s povojnovými neurózami, poznamenal, že mnoho ľudí, ktorí zažili traumu, sa vo svojich spomienkach znova a znova vracia k situácii, keď ich dostali. traumy. Stojí však za zmienku, že v čase mieru je možné traumatizovať, ľudia môžu dostať prvé „vojnové zranenia“aj v hlbokom detstve: škandály rodičov, krik a agresiu voči samotnému dieťaťu - to všetko je možné porovnať s krehkou psychikou s pobytom v zóne „bojových operácií“.

Freud opisuje príbeh chlapca, ktorý akútne prežíva "zmiznutie matky", ktorý bol z nejakého dôvodu často nútený chýbať doma. Aby sa chlapec vyrovnal s týmto zranením, prišiel s hrou: priviazal lano k písaciemu stroju, hodil písací stroj pod posteľ a potom ho potiahol späť za lano. Dieťa nemohlo prinútiť matku vrátiť sa, ale malo možnosť zahrať si návrat svojho „obľúbeného predmetu“vytiahnutím auta spod postele.

V tejto hre, ako vo väčšine mnohých hier, dochádza k striedaniu: úlohu miznúcej matky začína hrať písací stroj. Ale na rozdiel od skutočného života, chlapec v hre má možnosť priviesť svoju matku späť.

Pre dieťa je ťažké zmieriť nadávajúcich rodičov a v hre môže zajačik zmieriť medveďa. Aby sa však zranenie dalo prekonať, musia sa Mishka a Bunny najskôr poriadne pohádať a dokonca sa navzájom poraziť. Potom sa zmieria, objímu a obnoví sa rodinný pokoj.

Ľudia, ktorí vyrastajú a sami sa ocitli v milostnom vzťahu, začínajú túto detskú hru hrať v skutočnosti. Iba úlohu „medveďa“berú pre seba a ich partner je nútený prevziať úlohu „zajačika“. Milovník, ktorý si všimne, že sa vo vzťahu s partnerom začalo niečo kaziť, môže vyvolať strašný škandál už len kvôli tomu, aby sa mohol objať a uzavrieť mier. Návrat do pamäte starého a osvedčeného spôsobu zmierenia „bojujúcich strán“v detstve môže byť podporený rovnakou vekovou regresiou, akú sme opísali v predchádzajúcich článkoch.

Imprinting z prvého milostného vzťahu

V milostných vzťahoch sa už detské scenáristické hry nevyvíjajú vo forme hry „zajačikov - medveďov“a nie poľa detskej predstavivosti. Milovníci upadajúci do vekovej regresie bojujú na život a na smrť už v skutočnom živote. A ich vojne dodáva zvláštnu silu aj to, že traumy z detstva môžu byť v niečom podobné, ale zvyčajne v nich existujú rozdiely. Hry, ktoré jeden partner používal v detstve na zvládanie traumatických situácií, sa môžu výrazne líšiť od spôsobov zvládania toho druhého. Ale keďže sa každý milenec snaží svojmu partnerovi vnútiť vlastnú hru, môže medzi nimi vzniknúť niečo ako „vojna scenáristických hier“.

Vráťme sa k príbehu Igora a Máši

Masha zrejme problém zbavenia sa zranení vyriešil metódou, ktorú sme nazvali „vojna medzi zajačikom a medveďom“. Aby uvoľnila vnútorné napätie, potrebovala zvládnuť konflikt s Igorom, aby neskôr mala príležitosť uzavrieť mier a vrátiť sa k forme vzťahu, ktorý jej bol drahý.

Igora mohla v detstve zachrániť iná hra. Jednoducho sa pokúsil ujsť z konfliktnej zóny. Preto ich spoločná „hra vo dvojici“nakoniec získala nasledujúci dej: Máša „zachránila vzťah“vyprovokovaním škandálu, ale Igor sa namiesto hádania a následného vymýšľania pokúsil nejako „uniknúť“: buď v doslovnom zmysle slovo, ísť na párty s priateľmi, alebo si sadnúť k počítačovej hre, alebo, ako sa hovorí, „ísť do seba“.

Ak sa pozrieme na históriu našich mileniek, vidíme, že si celkom dobre pamätali situácie rozvodov svojich rodičov, ale obdobie, keď sa medzi mamami a otcami práve začali hádky a škandály, bolo vytlačené z ich myslí. Igor si preto pamätá, ako ho jeho matka mučila svojimi morálnymi a emocionálnymi rozhovormi, a Masha si spomína na „zradu strýka Yuru“, ale nepamätajú si tie husté časy, keď došlo k prvému silnému škandálu medzi rodičmi. S najväčšou pravdepodobnosťou bol stres z týchto krikov a prejavov agresie, ktoré kedysi šokovali Igora aj Mashu, vytlačený z vedomia a zabudnutý, rovnako ako pokusy o prekonanie týchto traumatických udalostí, o ktoré sa obaja pokúšali vlastným spôsobom. seba.

V budúcnosti, keď sa Masha pokúsi nezávisle analyzovať dôvody prerušenia jej vzťahu s Igorom, bude schopná pochopiť, že bola potom zranená skutočnosťou, že Igor neustále „zradil“a utiekol, pričom ju nechal so svojimi skúsenosťami osamote. Ale nebude si pamätať, ako ho vyprovokovala ku konfliktu, aby sa neskôr mohla zmieriť a oživiť vzťah.

A Igor sa s najväčšou pravdepodobnosťou rozhodne, že Masha je hysterická a náchylná na vymývanie mozgov, ale nechápe, že sa bojí hádok a vyhýba sa konfliktom, a to ho robí povrchným a neschopným zostať blízko inej osoby na blízko.

Problémom stroja je, že môže rozvíjať milostnú chémiu iba s takým mladým mužom, ktorý sa podobá „smrteľnému mužovi“jej detstva - strýkovi Jurovi alebo jeho neskoršej verzii - Igorovi. Jedného času si však nevšimla, že strýko Yura napodobňuje extrovertného človeka, pričom mala potrebu intímnych a hlbokých vzťahov. Igor bol obyčajný extrovert a okrem toho bol tiež „mužom činu“, nie „mužom psychiky“. Ukázalo sa, že Igor akoby duplikoval vonkajšie črty extroverzie strýka Yuru bez toho, aby mal, podobne ako on, potrebu hlbokých a selektívnych kontaktov.

„Igorova zrada“teda spočívala v tom, že jeho postava sa len navonok podobala na charakter inej osoby. S Mašinovým strýkom Jurom mali skutočne niečo spoločné: zvyk blázniť sa a vymýšľať vtipné príbehy, ale „fatálny muž“Mashin mal potrebu hlbokých komorných vzťahov a Igorovi stačila dynamika a široký okruh priateľov a priateľiek.

Ukázalo sa, že dej zrady bol v strojovej duši zafixovaný, čo si aj uvedomuje, ale na nevedomej úrovni stále funguje dej hry s rozohraním škandálu, ktorý by sa mal skončiť zmierením a šťastným koncom.. Opakujeme, že si nikdy nevšimla, že Igor a jej strýko Yura sú si podobní iba naoko: sklon k hlúposti a výmysly sú iba vonkajšími prejavmi ich postáv, vo všetkých ostatných ohľadoch sú to úplne odlišní ľudia.

Vychytralosť chémie lásky nepozná hraníc. Masha sa teda môže v budúcnosti zamilovať do energických, veselých a naklonených mužov a možno si jednoducho nevšimne ľudí s potrebou intímnych a hlbokých vzťahov.

Stojí za zmienku, že v Igorovej duši sa spustí anti -scenár: jeho matka bola nudná a mimoriadne správna osoba, inklinujúca k racionálnej organizácii života a sledu volieb a činov - preto si Igor vyberie dievčatá, ktoré sú protikladom jeho matka. Ako keby chcel matke vzdorovať, hľadal priateľku ako veselé, emotívne a inklinujúce k fantasy dievčaťu (obraz, ktorý na vlastné oči videl v Máši).

Niekoľko komentárov od psychológa

Prvý, zničený pod vplyvom scenáristických hier, vo vzťahu väčšinou prebieha tak, že si človek logiku tejto hry ani nevšimne. Milovníci si nemusia všimnúť, že chémia lásky medzi nimi vznikla omylom: jednoducho vzplanula a reagovala na latentné povrchové prejavy charakteru vyvoleného. Chyba pri výbere partnera často zostáva neodhalená: milencovi sa zvyčajne zdá, že jeho partner „zrádza“sám seba, pretože sa odkláňa od obrazu, ktorý by mu bol predpísaný. „Ak sa nezhoduje s obrazom, ktorý som si predstavoval, potom je zradca.“„Nebola som oklamaná ja, ale on - pokrytec, ktorý nechce byť taký, ako som si ho predstavoval.“

Po zotavení sa z prestávky vo vzťahoch s Igorom sa Masha po chvíli opäť stretne s veselým a energickým mladým mužom, ktorý rád fantazíruje a sníva a rozpráva zábavné príbehy o sebe, z ktorých vyplýva, že jeho život bol plný dobrodružstiev. Masha si opäť nevšimne, že jej nový vyvolený nemá také základné povahové vlastnosti, aké mal jej „smrteľný muž“, veselosť a tendencia blázniť sa môžu byť iba ochrannými mechanizmami psychiky, a nie prejavom jej hlbokej podstaty.

Dejom scenáristickej hry môže byť pokus dieťaťa uniknúť do hry alebo fantázie z drsnej rodinnej reality alebo inej traumatickej udalosti. Hra ako keby zachránila dieťa pred stresom, znížila úroveň napätia v jeho psychike, ale nie je schopná zmeniť priebeh udalostí. Rodičia sa budú stále hádať, aj keď postavy, ktoré ich v detskej hre nahradia, nájdu spôsoby zmierenia. Scenárová hra je druh „magického rituálu“, ktorý nie je schopný zmeniť svet, ale je schopný pomôcť dieťaťu prekonať strach a prekonať šok z toho, čo sa deje.

Tento článok patrí do série článkov o fenoméne „regresie veku“v milostných vzťahoch, ako aj o mechanizme „scenáristických hier“, ktoré sa niekedy vyskytujú v milostných a rodinných vzťahoch. Prostredníctvom všetkých článkov prechádza analýza vzťahu medzi Igorom a Mášou, ktoré sú príkladom prejavu rôznych mechanizmov, ktoré niekedy fungujú v milostných vzťahoch.

Tu je zoznam všetkých týchto článkov: